汪世瑜（左）和程伟兵（右）正在对考生面试。 本报记者 吴煌 摄

六一，大家都在欢度儿童节，浙江昆剧团排练厅里却气氛紧张。

几个十二三岁的女孩，捏着“杜丽娘”的折扇，兰花指轻翘；男孩呢，早早换上了紧身衣，准备等下试几个大翻，或者清清嗓子，来一段婺剧。

他们或许还不知道，眼前，浙昆世、盛、秀三代昆曲前辈，一字排开，亲自坐镇，这是只有演唱会才出现的强大阵容啊。

经过近两个月的海选、初试、淘汰，这两天，浙江昆剧团新一辈传承人——“代字辈”招生进入了复试阶段。

近150个孩子，从300名报名者中，脱颖而出，最终选出的50名，将接受六年专业教学，学费全免。

这回，“柳梦梅”汪世瑜、“杜丽娘”王奉梅、“娄阿鼠”王世瑶等艺术家，主动要求当考官，就是为了能亲自挑挑接班人。

相比初试时，流行歌曲、街舞、太空舞步，各种流行元素纷至沓来，复试的孩子们，明显具备戏曲功底，人人都有一把刷子。记者碰到好几个孩子，已经是少儿戏曲“小梅花奖”的得主了。

这厢，一个12岁的女孩，学了6年闺门旦，一把折扇，一合一开，眼波流转，一段《游园惊梦》，演得细腻婉转。

那厢，一个来自江苏昆山的女孩，蹦蹦跳跳跑上场，一张口，地道的苏州话说得软糯酥心，“她可以演小花旦，春香太合适她了！”“秀字辈”张志红眼睛一亮，迫不及待要为她分行当。

一连看了四个女孩表演《牡丹亭》，记者感觉都像模像样，但一旁的王奉梅，给出了专业意见，“闺门旦的脸型最重要，越剧的旦角要瓜子脸，昆剧就得是鹅蛋脸。”

这般讲究，有什么根据？“因为越剧不用贴片，昆剧闺门旦要贴片，脸型更秀长一点。”

至于唱，王奉梅觉得并不重要。

“我当年连昆曲是什么都不知道，才艺考试时，只好硬着头皮唱《敖包相会》。”她笑着说，54年前，自己站在嘉兴的考场上，完全不知所措，“传字辈”老师姚传芗，却一眼相中了什么都不懂的她，“她让我表演一段小品，题目是如果我被录取了，是什么心情。我兴高采烈地演了一段。所以说，会不会唱倒是其次，重要的是灵气，这是能看出来的。”

汪世瑜这次主动要求来当考官，要知道，1978年，浙昆第二次招生时，林为林、张志红、邢金沙这些如今昆剧舞台上的顶梁柱，都是在当年的考试里，被他慧眼相中的。

“现在这个时代，不比我们以前，电视电影电脑，娱乐项目很多，能有这么多孩子愿意学昆曲，已经不容易了。” 汪世瑜说。

又一次当考官，这位“巾生魁首”对眉清目秀的男孩子，格外留心，“要找一个好巾生是不容易的。”巾生，也就是柳梦梅、潘必正这样的风流书生。柳梦梅范儿，该有哪些条件？

正好，一个高瘦、说话腼腆的男孩上场了，汪世瑜细细分析了起来，“喏，五官端正，很多孩子都是有的，但巾生，要求更高，一定要靓，眉目清秀，嘴唇呢，还要有棱角。柳梦梅，就是要选古典美少年。”

他看了一上午，还没看到中意的，“不会唱，以后还可以教，可五官，是必须斤斤计较的，不然以后不好改造，这就是巾生演员难出的原因。”