做了酿酒大师，还要做搬运工

  怎么做导演？郭敬明说，争议或是意见其实都不重要，重要的是要坚持自己的风格。

  拍摄中间他想尝试一些影像风格，比如用很多的长镜头。制片方和监制都跟他讲，你一个新导演干嘛玩那么大？他却觉得，作为导演，要有自己的态度，那就是你得告诉别人，你不是在玩票。

  而从影片完成那一刻起，一切就结束了，导演这时候要做的事，就是“把你的酒从巷子里搬出来”。

  “酒搬出来，让大家闻到香味。导演此时要放下身段，做搬运工。”郭敬明说。

  所以从开幕式红地毯，到前两天的新闻发布会，郭敬明都在忙着搬他的“酒”，甚至不怕大家拿他的身高开玩笑——站在四个穿着高跟鞋的漂亮女孩中间，郭敬明实在是瘦小得可怜。

  尽管很多人嘲笑这个面容精致的年轻人有“脂粉气”，但是不可否认，这是一个聪明人，他知道自己要什么，怎么得到，怎么最大程度地表现。

  现场

  拍大片前，请先学会说故事

  转行做导演的人越来越多了。昨天的电影新浪潮论坛上，参与讨论的七位青年导演，徐峥和杨采妮是演员，薛晓路是编剧，方文山是作词人，郭敬明是作家，张猛（《钢的琴》导演）是舞台美术师，杜家毅（《转山》导演）是制片人。

  主持人、导演何平说，我们今天分享做导演的经验，不说投资的事。但话匣子一打开，怎能绕过投资？

  杜家毅说，“现在投资人很现实。比如我拿出一个剧本，他们会问：徐峥演吗？不演，那他导吗？我说我想导。那你跟徐峥熟吗？想做有一点理想化的东西，就会被弹回来。投资公司会拍拍你的肩膀：赶快拍一个商业电影吧。很痛苦。”

  而张猛最纠结的是观众。他拍了三部片，居然次次被围观群众骂。拍《钢的琴》时，一女人说你拍工人阶级干什么，有病啊。

  几部中小成本电影的成功，让人觉得小片时代到来了。但是，在上午的另一个制片人论坛上，他们一致认为，中国没有大片来支撑电影产业，市场是很危险的。

  何平举了最近的一个例子：“像《富春山居图》，故事讲得如何是另外一回事，但拍了这部片子，才知道好莱坞大片的技术是怎样制造出来的。这种拍大片的冒险和经验是中国电影需要的。”

  徐峥忍不住了，说：在我心里只有好故事和烂故事之分。“我不明白的是，既然都用了好莱坞技术了，为什么不去请一个好莱坞编剧呢？”

  大家都来了精神。薛晓路说，今年几部国产片为什么成功，因为“回归叙事了”，这是大片成长的基础。当技术还没有到位的时候，还是应该把地基搞踏实了，这地基，就是讲故事，会叙事。

  在场的嘉宾和记者都鼓掌表示赞同。徐峥又说，中国电影会讲故事、尊重叙事，才是重要的。会讲故事了，再着手准备拍大片的技术活儿吧。

  台上几位嘉宾叙事能力都不差，张猛把手放在嘴边，朝着何平喊：”何平导演，给投资人带个话：我们都能拍大片！”