最近，关于陈佩斯最大的一条新闻恐怕还是和中央电视台春节联欢晚会有关：他回绝了冯小刚发出的上2014年春晚的邀请。当很多人因冯小刚等新任导演团队而对明年春晚燃起新的热情时，陈佩斯表示：“我不是太关心谁来执导春晚，在我看来谁都能导，我没有什么更多的感受。”

    “我已经快60岁了，往后的时间是用一天少一天，上春晚要花几个月的时间排练一个十几分钟的小节目，我觉得自己的时间不够了。”陈佩斯说。 陈佩斯真的很忙，上半年完成了电视剧《好大一家人》的拍摄，下半年又投入他的舞台喜剧梦，开喜剧培训班、办喜剧文化节、创作新的喜剧剧本……

    熟悉陈佩斯的朱时茂这么评价陈佩斯：“他就是‘一根筋’，他的人生道路每一件事都是‘一根筋’，认准话剧了就不愿离开他的话剧‘山沟沟’而去看看外面的世界，他做事一贯如此，听不得别人的意见和建议。”

    自1984年以来，陈佩斯和朱时茂搭档上春晚演出了《吃面条》《拍电影》《卖羊肉串》《主角与配角》等一系列脍炙人口的小品，而陈佩斯与陈强合作的《父与子》《二子开店》《傻帽经理》《父子老爷车》等“陈氏父子”系列电影，又留给观众无数欢乐的回忆。有人说，陈佩斯如此有商业价值的演员走到今日，那得是多大的腕儿多大的款儿啊？但是到上世纪90年代末，陈佩斯的银幕生涯似乎突然停滞了，他消失于公众的视野中，后来听说是“上山下乡”了——在北京郊外开垦荒地，种起了石榴。8月20日启动全国巡演的舞台剧《阳台》，就是他开荒时创作的。

    2001年，陈佩斯推出话剧作品《托儿》，在当时国内话剧市场一片荒芜的背景下，《托儿》一票难求，全国巡演创造了4000万元的话剧票房神话。之后《亲戚朋友好算账》《阳台》等一部部话剧上演，人们从此只有走进剧院才能看到陈佩斯，陈佩斯也将自己喜剧梦的追求由银幕搬上了舞台。

    陈佩斯说：“我的喜剧生涯有30年了，但是前18年就是盲人摸象的状态，虽然也是轰轰烈烈的，但其实都是在寻找方法，近12年这层窗户纸才算是捅破了。”

    从小品到影视剧，再到舞台剧，陈佩斯一直觉得自己应该寻找到“喜剧的根源”和“喜剧的方法”。“虽然在舞台上我能让观众哈哈大笑，但观众的笑带给我的却是困惑，他们什么时候笑？为什么笑？笑的背后是什么？……”如今的陈佩斯心无旁骛，一根筋地只想把喜剧弄个明白。

    一根筋之培训班

    创办首家喜剧培训班

    告诉学员笑比哭难

    8月的一个下午，北京世纪剧院中的大道喜剧院小剧场内。陈佩斯正在舞台前给几位演员导戏，他一身休闲穿着，标志性的光头剃得很干净，据说是为了前不久演戏的需要，那样会显得依然年富力强。

    陈佩斯在银屏上或舞台上呈现出的是可爱的喜剧形象，让人见了就忍俊不禁，但他给演员说戏时一脸严肃。朱时茂说，其实平时生活中陈佩斯是比较“冷”的个性，与表演小品时“他搞笑我严肃”刚好相反。陈佩斯也说过自己在工作时，常常给人六亲不认的感觉。

    这个约有300座位的小剧场以陈佩斯创办的“大道”公司命名，是以喜剧为特色的主题剧场，这里经常上演陈佩斯导演大道团队出演的喜剧作品。另外北京海淀区还有一座“大道喜剧院”，通常周末都会上演大道剧作。这些作品还时常会到外地去巡演。

    因为大道小剧场演出频繁，演员不足，而从外面聘用专业演员的成本太高，于是陈佩斯就想到自己培养喜剧演员。这样，国内首家专业喜剧培训班在去年夏天开班了。培训班原本想招些有一定表演基础的学员，结果来报名的基本上都没学过表演，但表现出对喜剧表演极大的热情，勤学苦练。而一年后的今天，首期学员中不少已经成了“台柱子”。现在正在世纪剧院一间排练大厅里接受专业老师培训的，是第三期的学员，来自全国各地，将在这里进行为期两个月的集中培训。

    陈佩斯认为，让观众笑比哭难。首期喜剧培训班开班时陈佩斯对众多年轻的面孔说，“对于一个喜剧演员来说，需要去不断构建观众‘笑’的行为。就像骑自行车一样，你要不停地蹬，不然就会掉下来。这个掉下来的时候，就是喜剧演员最痛苦的时候。”

    一根筋之艺术节

    举办首个舞台喜剧艺术节

    继续父亲的喜剧梦

    喜剧培训班，陈佩斯其实筹备已久。对此一些人不理解，觉得他这么高的身价，花时间费精力去做这件事不值，办培训班还可能是件赔钱的事。

    就在首期培训班举办期间，陈佩斯的父亲、中国著名表演艺术家陈强去世，陈佩斯有几堂课的讲稿是在父亲的病床前准备的。研究和推广喜剧也是父亲一辈子的心愿，陈佩斯说，要把自己这些年悟到的喜剧知识传授给学生们，并给他们提供演出的平台，让他们在实践中检验所学到的东西。

    “我自己对于喜剧理论的总结就是从人类笑的行为开始的。于是在给学生讲课时，我就是想追本溯源到骨髓——人类为什么会发笑永远是第一课。其实我想为学生剖析的是：从笑的行为本身过渡到喜剧的背后，必然会有一个悲情内核的喜剧理论。以前还没有这样的理论，以前和朱时茂演吃面、烤羊肉串时，其中就有这样的喜剧理论，但那时没有总结，于是从外部解释就成了‘喜剧就是有人倒霉就行’。”

    陈佩斯觉得，只有追本溯源才能让喜剧持续发展。之前他一直是从莎士比亚或莫里哀的作品中寻找喜剧的源头，几年前，陈佩斯专门去了福建三个月，看到古老的“活化石”梨园戏《董生与李氏》，突然感觉豁然开朗，“让我对喜剧有了更深的理解和新的认识，回来后我将多年的积累整理成课程，决定开设‘喜剧表演培训班’。”

    2009年陈佩斯推动举办了国内首个舞台喜剧艺术节——北京喜剧艺术节。两年后他把福建新编梨园戏《董生与李氏》带到了喜剧艺术节上，并表示参演剧目的演出费由他的大道文化公司出资，盈亏由他承担。“我们也想搭建这样一个平台，和更多喜剧圈的朋友交流对喜剧的认识，把中国的喜剧做得更好，找到一些喜剧的共性和真理，让喜剧有持续发展下去的依据。”