昨天，来自北京、上海、台湾、香港、浙江等地的三十多位戏剧专家学者齐聚杭州，他们，为浙江小百花而来。

    这场座谈会是浙江小百花越剧成立30周年系列纪念活动之一。座谈会上，专家们共同回顾了浙江小百花的发展历程，也对该团几天前刚刚首演的大戏《二泉映月》进行了研讨。

    “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 来自北京的资深戏曲评论家龚和德用两句古诗评价浙江小百花。他说，30年间，浙江小百花可谓芬芳吐艳，成长为中国戏剧的一个极具影响力的品牌。 “无穷碧”，是形容浙江小百花无限美好的艺术前程，“别样红”是形容小百花别样的艺术追求和卓越的艺术成就。“一直以来，小百花追求的不是对美的重复，而是对美的重复的颠覆。”

    在专家们眼里，四部戏最能代表浙江小百花的成长轨迹。《五女拜寿》让那群初出茅庐的年轻女孩在强手林立的越剧舞台上站稳了脚跟；《陆游与唐琬》则让“小百花”成为一个有灵魂的越剧团，渐渐走向了卓越；之后的《孔乙己》又让“小百花”变成一个与其他越剧团“不一样”的剧团，让它的影响力超越了越剧的范围，也超越了戏剧的范围；而堪称完美的《春琴传》，则意味着“小百花”新一代人的成长。

    作为“小百花”的灵魂人物，茅威涛自然是座谈会上被提及最多的名字。茅威涛的好友、中国戏曲学院教授傅谨如是评价茅威涛：“她有一种文化自觉意识和领袖意识。她不是只考虑小百花怎么办，还考虑越剧怎么办，考虑戏曲的未来怎么办。”

    在傅谨看来，虽然在戏曲界，“小百花”被万千戏迷追捧。但在主流社会中，戏曲其实是不被看好的，是门庭冷落的。茅威涛肯定意识到了这一点，从《寒情》开始，到《江南好人》再到《二泉映月》，她所有的尝试都因为一种焦虑感，她想让戏曲重回主流社会的聚光灯下。傅谨说，他虽然与茅威涛对当代戏曲的一些看法不尽相同，但他希望茅威涛能赢。

    发言在热烈地进行着，此时的茅威涛坐在一角，安静地听着，时而拿笔记下几个字，时而微笑。

    那份安详，让人想起她在一个多月前的新闻发布会上说过的话，“小百花已经走过了困顿和迟疑，走向了从容。‘从容’就是说我们越来越能够淡定地面对外界的一切舆论。”