三个月后才上演的音乐会，谭盾昨天就来杭州宣传了。这位享誉国际的指挥家、作曲家，届时将要把历时五年完成的心血之作《女书》带给杭城乐迷。

媒体提问很“正”：你是在用音乐的方式挽救非遗文化吗？

谭盾以“艺术来到这个世界上，需要创新”开始，从情怀到信仰，从文化遗产的发扬光大，到现代交响乐方式的创新，来了一个滔滔不绝的回答。

着一袭中式白衫的谭盾，看上去儒雅，说话也非常客气，屡屡用“您知道”来称呼对方，把西湖读成了“xi fu”，他说，对不起，我是湖南口音。

很多人知道谭盾，始于他给《卧虎藏龙》、《英雄》做的电影音乐。实际上，他是做交响乐的，只不过方式过于前卫和独特。

作为作曲家，他的作品运用了大量的中国元素和自然界声音，比如京剧，比如水声、风声。创作过程中，他会到生活中采风。《女书》五年，就在不断地采风、研究中。

作为指挥家，他跟乐手的交流与众不同。谭盾曾跟杭州爱乐乐团排练《西湖水摇滚》，他要求演奏员把乐器想像成电吉他，像个摇滚明星似的演奏；他要求小号手，吹独奏的时候要想着崔健。

这就是谭盾。他乐此不疲地以他的方式创新着交响乐，理由是：如果交响乐在我们手里跟年轻人脱节，跟教育脱节，那是音乐家的耻辱。

“女书”作为现存的唯一一种女性文字、世界非物质文化遗产，被谭盾写入音乐，缘于一次邂逅。某天他在台北一家书店读到了女书的资料，为之着迷，第二天便直奔女书的流传地——湖南江水，开始了采风创作。

微电影交响诗《女书》，也是美国费城交响乐团、荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅交响乐团、日本NHK交响乐团共同委约的作品。在跟费城交响乐团排练时，很多音乐家落泪了。谭盾说，为什么《女书》让人哭？不是因为忧伤，是因为音乐太美了。

在谭盾眼中，女书是一座母亲的纪念碑，是世世代代的母亲教女儿如何做好一个妈妈，如何做好女儿。是一部音乐的圣经。

在表现方式上，《女书》以独特的声像方式呈现——十三部微电影在屏幕上播放，同时结合交响乐队和竖琴，从视觉、听觉角度来表现女书的书写、吟唱。

谭盾解释，微电影承载着过去，交响乐喻义着未来，竖琴是他心目中最女性的一件乐器。

同去的摄影记者嘀咕，怎么感觉他不像个作曲家，而像个古灵精怪的导演？

发布会结束之前，谭盾讲到“巫师”，这是外婆讲过的故事——巫师可以看到风和鸟对话，可以透过心灵猜到心思。等把话扯圆了，他重申：“我一直想成为音乐的巫师，我一直在猜你们的心思。”

一个传闻得到了谭盾本人的证实：2008年他的多媒体歌剧《门》在杭州首演，听说，票房不佳，一大早，他亲自打电话给杭州媒体，要求被采访。

谭盾笑着说：那时候刚回国，做交响乐的普及，跟在媒体屁股后面打电话，现在手机响起来，看到陌生号码就说“记者来了”，特别怕记者。“音乐氛围好了，市场打开了，很令人欢喜，但是时间也没有了。”

据说谭盾此次到杭州，也是因为恰好有事来，顺便把发布会的“档期”给提前了。