最早约斯琴高娃做采访，北京才刚刚进入夏天。她特意从剧组腾出时间，自己打电话跟记者约定时间和地点。后来因故两次变更采访时间，也是她自己打电话通知记者，一再表示抱歉，而且反复使用“请”和“您”这些字眼。

终于，在一个落叶纷飞的秋日午后，斯琴高娃一个人提着包，来到北影大院里的一间艺术学校，接受记者采访。采访快开始时，突然有一群十六七岁的学生探头探脑地挤进来，斯琴高娃和蔼地招呼他们在旁边坐下。事实上，这些学生并不了解斯琴高娃，只知道她是校长请过来的一个老演员，至于演过什么作品，他们都很茫然。但斯琴高娃不觉得这是对她的不尊重，甚至有学生让她现场跳段舞，她也马上答应，自己哼着小调跳起了蒙古舞。

当一切终于归于宁静，斯琴高娃开始娓娓而谈，一段段尘封的历史也就此浮现出来。

建国初期，父亲去世后，斯琴高娃跟随母亲回到宁城县姥姥家，过了10年的农村生活。再次回想起童年时光，她皱起眉毛感慨地说：“至今我都无法形容那段时光对我的重要性。我的人生观、审美意识、对歌舞和表演的兴趣，以及对文艺事业的追求，全是在那里形成的。”

1963年，中学刚毕业的斯琴高娃因为跳“盅碗舞”（蒙古族舞蹈）很出色，在当地成了颇有知名度的小明星。两年后，她被选拔进内蒙古歌舞团当演员。这是她迈向个人理想的第一步，一唱一跳就坚持了15年。其间，她跟着歌舞团的大部队，经常独自打包好行李，搭乘各类牛车或卡车，去偏远的农村献艺。“那段时间让我充分体验了真实的生活，对我日后理解角色方面，起到了无比重要的作用。”

但对于当时的斯琴高娃而言，仅在歌舞团表演是无法让她从内心里感到满足的，所以她开始给自己“找事儿”干，“哪怕让我去京剧团跑个龙套，或者去话剧团演个群众都可以。当时一切都很乱，我想去考电影学院和上戏，但连人家的门冲哪儿开都不知道。所以我就练习朗诵，比如给女中音德德玛的独唱报幕，去体会歌词中的停顿和韵律，并把它朗诵给观众听。当时，我也只好用这种方法来过过瘾。”

1979年，已经怀有4个月身孕的斯琴高娃，为了抓住出演电影《归心似箭》中“玉贞”一角的机会，做出了“舍孩子而取事业”这个令多数人望而却步的决定。有付出才有收获，“玉贞”在当年为她赢得了优秀青年创作大奖，以及无数中国影视人的高度关注。

如今，斯琴高娃坦承《归心似箭》让她进一步接近了梦想。为了演好这个角色，她到东北跟一个18岁的小姑娘和一个中年妇女生活了很长时间。“不管是对玉贞还是表演，我都是有备而来的，因为我不缺乏对生活的体悟。”话虽如此，作为一个女人和母亲，那次成名的代价却成了她至今不愿再触碰的伤疤。

玉贞时代

那是一个至今不愿再触碰的伤疤

他们用自己的演技 在荧幕上塑造了 一个个大写的人

虎妞时代 第一次尝到了力不从心的挫败感

有了“玉贞”这个良好的基础，斯琴高娃迎来了“虎妞”这个至关重要的角色。回想起跟《骆驼祥子》结缘的过程，斯琴高娃说：“《归心似箭》上映后广受好评，后来在北京菜市口召开了一个全国十大优秀影视作品的研讨会，蒙古族导演陈达把《骆驼祥子》的导演凌子风老师介绍给我认识。”初见斯琴高娃，凌子风就激动地赞扬说：“你这丫头不错啊，《归心似箭》演得真好。”他顺势把出演虎妞一角的“橄榄枝”，抛到了斯琴高娃面前。

众所周知，在北京人艺60多年的舞台历史上，《茶馆》和《骆驼祥子》都是经久不衰的经典作品，绝非一般人物敢轻易挑战或尝试的。在斯琴高娃之前，有舒绣文、叶仲寅和李婉芬三个不同版本的虎妞存在。但由于缺乏影像资料，当时还略显稚嫩的斯琴高娃，只能从李婉芬处吸取灵感，再加上她那时到北京还不满3年，除了无法操一口地道流利的北京话以外，更是对上世纪30年代老北京的城市人文似懂非懂。“走在北影院子里，几乎所有人都会从头到脚地打量我，这丫头能行吗？”这让性格倔强的斯琴高娃第一次尝到了力不从心的挫败感，多次萌生了辞演的念头。

然而，凌子风对斯琴高娃一直非常信任，甚至还让她同时拍另一部改编自老舍的作品《月牙儿》。有了导演的认可和支持，斯琴高娃先拜单弦表演艺术家马增慧为师，跟她学习北京话的“吐字”和“归音”，然后开始交替忙碌在《月牙儿》和《骆驼祥子》两个剧组之间。早先的忐忑，终于随着工作的繁忙，逐渐变成了自信，这让斯琴高娃至今回想起来都觉得“很幸福”。

2008年，斯琴高娃凭许鞍华导演的《姨妈的后现代生活》，成为第一位两夺香港金像奖最佳女主角的内地演员，但她对这部电影却有话要说。