《敦煌》

《三十六计》

在浙江美术馆的中央大厅，矗立着中国美院跨媒体艺术学院教授邱志杰的竹雕塑。这是纤维艺术三年展中一件颇引人注目的作品。

与此同时，在钱江新城的天仁合艺艺术中心，他的另一个个展《纹理》也于昨天开幕。

邱志杰，这位中国当代艺术圈里，被誉为“全能冠军”的标志性人物，从上世纪90年代初开始，一直以多重身份参与中国当代艺术的书写。

他的创作涵盖摄影、录像、书法、绘画、装置和行为艺术，其课题触及时空、灵肉、生死等。

昨天，当被问到创作那么多跨界作品的灵感来源时，邱志杰颇自信地笑了一下，“我现在最烦恼的就是时间太少，没办法把脑子里的想法全部表达出来。我还需要灵感吗？”

灵感太多，时间太少，马不停蹄地在世界各地开展的邱志杰，在自家门口做个展却是第一次。

去年，作为上海双年展的策展人，邱志杰一年里只画了12张地图。

于是今年，他“报复性”地创作了一大批作品，单在5月就做了三个个展。两个在香港，一个在威尼斯。在威尼斯双年展回来之后，就开始了杭州这次展览的创作。

“工作到最后一秒钟，跳上车，奔向机场，变成我的生活常态。”邱志杰说，“我的学生只能在送我去机场的路上跟我谈话。”

他把去年画地图的经验带到了这次展览的创作中。这些用纸雕塑、象棋、军棋、各国钱币、蝴蝶标本构成的地图，就像在飞机上俯瞰的地球，也像一个个考古发掘的坑，起伏的褶皱和挥洒的墨色形成迷人的质地。

邱志杰说，从天上往下看的时候，“我们读过的历史，遭遇过的人生都在影响我们观看的感觉。”

所以他创作的方式，就是把从淘宝上买来的各种小东西，嵌在了纸雕塑做的地图上。

那些外国硬币构成了《货币战争》，军棋和象棋构成了《三十六计》，蝴蝶粘在蛛网上则成了《诸葛亮的伦理学》。

还有一个叫《洞窟》的作品，是纸雕的“千神洞”，每个佛龛里雕了一个各国神话里的神明，印度的神，埃及的神，希腊的神，中国的神……“我曾经带着学生做过调查，把各国神话里的神按照功能归类，发现不管文化差异多大，神都是为我们人类‘打工’的。”

所以，邱志杰在其中一个洞窟里，干脆画了一把钥匙，“钥匙也可以崇拜。还有一个洞窟是空的，我们可以把任何东西放进去。”

“我想呈现一种语言无法描绘的质感。” 邱志杰说，“如今我们进入到各种词语和概念被消费的时代。例如弘一法师成为小资们的新宠，唯恐不喜欢他就不够高端大气上档次。因为这样的词语被消费了，所以失去了质感。就好像我们只知道‘麻布’这个词，却没有摸到麻布时皮肤感觉到的那种质感。”

回到杭州做展览，邱志杰感觉很舒心，“我在威尼斯做展览，天天要跟人谈论文化。在那里，他们把我们当成中国文化的代言人。而在这里，我们不需要再谈论文化，中国人的感情大家都能懂。在这里我们可以谈论生活，谈论想做一个怎样的人，这是一种幸福的感觉。”