好故事去哪儿了?
Fashion.hangzhou.com.cn  2014年11月14日 09:46:25 星期五  来源:杭州日报

这是中国电影面临的最现实的问题,也是从20年前开始,每隔几年就会提出的一个老问题——中国电影缺乏好的故事。

故事向来是电影的根本,无数导演殚精竭虑寻找的,就是一个好的、让人满意的故事。芦苇曾将李碧华的《霸王别姬》改成了电影,因为故事好,至今仍被奉为经典。贾樟柯当年的《小武》、《站台》、《任逍遥》可以说开创了一个时代,并被西方关注。

尽管好故事难寻,但电影产业几乎是以指数级在发展,这个论坛上的几位发言人在坐而论道的同时,也同样面临一个尴尬,近年来都是少有作品产出。芦苇出了关于编剧的书,理论很好,但没有实际作品出炉。贾樟柯也已经很久没有好的作品了。在这样一种现状面前,评判当下的大环境,并不是距离产生美的清晰感,反倒是有种格格不入的距离感。

中国电影市场即将迈入年收入300亿的时代,这是一个令人向往又躁动不安的时代。或许有人会说,艺术电影终究和商业电影是不一样的。对,的确有很大不同。但归根到底都是要给老百姓看的,如果非要认为艺术电影就一定是低票房,一定是老百姓看不懂的,不可不说是一种脱节。

一部真正好的艺术电影是不会被市场埋没的,且不说法国的那些文艺片,就说今年的《白日焰火》,艺术上可以在柏林拿奖,口碑上能卖出3亿多的票房,一个近在眼前的标杆。再拿最近大热的《星际穿越》来说,在硬科幻略晦涩的情形下,片子的感情线起到了极大的缓冲,形成了“即便没看懂,也让人感动”的零差评情形。

回到现实,对于这个行业的从业者来说,与其坐在那儿对别人评头论足,不如起而行之,踏踏实实地耕耘,用专业的精神把握当下这个时代的风尚,用心拍出好电影。

前段时间,著名编剧刘和平谈到热播剧《北平无战事》的创作时,说他特别想用西方的影视艺术表现手段结合中国的文化形态,讲好故事,立好意。这,值得学习。

作者:张磊 编辑:李丹丹

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