上世纪80年代台湾摇滚音乐人赵一豪

    曾经有评论称赵一豪是“台湾的Jim Morrison”，崔健也曾公开称赞过这支上世纪80年代由赵一豪创建的乐团Double X。算起来赵一豪比崔健小两岁，他高二就开始组乐团……

    4月28日到5月1日，草莓音乐节上海站举行，值得一提的是，这一届的音乐节中，主办方第一次专设了“台湾舞台”。

    2011年，胡德夫站上了草莓音乐节北京站的舞台，成为那届音乐节上“最古老的一颗草莓”，证明了台湾音乐在大陆乐迷心中那依旧沉甸甸的分量。而今年5月2日到4日，同样是从台湾出发的MATZKA乐团、Echo回声乐团和Tizzy Bac飞往披头士的故乡，参加第六届英国利物浦音乐节。在音乐节四处盛开的季节里，台湾音乐人四处奔波的身影，让乐迷目不暇接。

    今年上海草莓音乐节的“台湾专列”中的音乐人，足足涵盖了台湾四个时代的流行音乐。从上世纪80年代的赵一豪到90年代的万芳、陈建年、四分卫等；从本世纪第一个十年期间的熊宝贝、929乐团、黄建为、魏如昀等，到第二个十年的汤姆与哈克、激肤乐团、艾怡良、饥饿艺术家、柯泯薰……他们来自不同的时代、领域和唱片厂牌。对于对台湾音乐感兴趣的大陆乐迷来说，将是音乐节中“最美味的草莓盛宴”，如果一连三天看下来，台湾三十年音乐的生长与演变或许就一目了然了。

    让我来简单介绍一下这些台湾音乐人的故事：陈建年，台东卑南族南王部落的金曲奖歌王；赵一豪，曾经一度被台湾新闻局禁过；四分卫，“台湾乐团合辑之王”；929乐团，台北桌球店兼网吧“929”集的一群温柔抗暴民谣青年；“后山两匹狼”汤姆与哈克，唱了15年才发表专辑的花莲民谣二重唱；“孤独求败二人组”饥饿艺术家，主唱Oliver曾经是香港独立音乐圈一员干将；万芳，台湾音乐黄金时代滚石唱片的老牌当家花旦；艾怡良，2012年台湾乐坛最受瞩目的创作派骚灵女王；两位年轻女生魏如昀和柯泯薰，则都是抱着木吉他的民谣坯子。

    需要隆重介绍的是赵一豪。2009年9月，我第一次去台湾的第一个晚上，就幸运地赶上赵一豪沉寂8年后的复出演出，那一晚，是在地下氛围，当时台湾音乐人罗思容陪我去看。赵一豪的现场是一种穿越，我发现他的身体语言是任何一位华人摇滚歌手所无法比拟的，他瘦削而结实的身体可以在十平米的舞台上自由地“飞翔”和巡行。

    曾经有评论称赵一豪是“台湾的Jim Morrison”，崔健也曾公开称赞过这支上世纪80年代由赵一豪创建的乐团Double X。算起来赵一豪比崔健小两岁，他高二就开始组乐团，高中毕业时组建Double X乐团，但一度中断，他在服完兵役去加拿大游学两年后回台，于1985年重组Double X，并在刚刚创立的水晶唱片（台湾历史最悠久也最重要的独立唱片厂牌）发表了专辑《白痴的谎言》，这张专辑被称为台湾独立音乐创世纪的开山之作。更难以想像的是，它竟然登上了当时德国电台播放率的排行榜，这应该是第一张在欧洲打响“台湾摇滚”知名度的专辑。

    这张充满朋克气息的专辑对后来组团的一代代台湾地下乐队扮演了启蒙者的角色，唱片发行时，五月天的主唱阿信才11岁。1989年，赵一豪发表个人专辑《把我自己掏出来》，由于它太过直接与敢言，被台湾新闻局列为禁歌，电台禁播，唱片店禁售，唱片收回来改名为《把我自己收回来》才勉强过关，不致成为“烈士”，悲壮情形和当年NO乐队的《走失的主人》有一拼。而赵一豪更是想不到的是，这张专辑10年前在大陆竟然出现了盗版，不知道是不是他的铁粉干的，更不知道它的销量到底有多少。

    上世纪80年代初，台湾地下音乐和大陆摇滚乐几乎同时开始萌芽，但在信息封闭的各自环境中，只能挣扎着迂回前进。在近三十年后，他们藉由一场音乐节同场切磋，展示两岸文化青年到今天公开交流阶段的演变，而这令人感慨的一幕，也只有那些当年偷偷收听“敌台”调频短波的乐迷有苦尽甘来之感。而今天到场的“他们”到底还有多少呢？

    很遗憾，草莓救星乐团没有站在今年的台湾舞台上，还有谁比他们更有资格参加草莓音乐节呢？还有橙草、八十八颗芭乐籽、甜梅号、芒果跑、槟榔兄弟等一大堆“水果级”天团等着救场，只要台湾音乐的“股票”继续看涨，那么这个曾经离我们最远最陌生的舞台会越来越解放，那些曾经分居两岸的爱与热情会越来越统一。