娄烨最新一部作品《浮城谜事》于去年10月份上映，没有导演署名——他认为广电总局对这部电影存在二次审查，他以这种方式表达自己的抗议。

  但娄烨不认同别人把自己看做一个对抗制度的人，他认同的身份是“持不同生活见解者” 。这种描述出自他唯一一部法语电影《花》，客串演出的北影教授崔卫平在这部电影中这样表明自己的身份。

  如同往常一样，娄烨留着可以看到头皮的平头，穿着样式简单的黑衣——看不出他就要50岁了。

  拍摄《浮城谜事》之前，有五年时间，娄烨没在国内拍片。重新回国拍片，他最大的感受是“电影审查制度宽松了很多，市场开放了很多，观众多了很多”，即使《浮城谜事》遇到了他认为的二次审查，他还是一直有“那种乐观”。

  但他希望能为其他中国导演多争取点空间，“（去年）说电影审查这件事，我已经不是被审查得最厉害的了。但我知道随你怎么拍的滋味，真是太爽了。每个导演都应该这么拍，很正常的。”

  聊起这些的时候，《浮城谜事》作为这次娄烨影展的最后一部影片正在浙江美术馆的会议中心里放映，几百个座位早坐满了，还不断有迟到的人进来，就站着看。

  《浮城谜事》公映的时候，可没有这么受欢迎，它是2012年数百部“几日游”的国产电影中的一部（仅在上映首周获得些排片的影片）。娄烨不否认这点，“卖版权加票房可能刚好填了投资”。

  娄烨的电影大多与城市中当下的生活有关，《浮城谜事》的故事就发生在武汉，讲述了一个中产阶级家庭因为外遇而崩溃以及与之相关的两场谋杀。这显然与主流的娱乐电影不一样，也不会是大多数人希望看到的，“所以找投资也不容易”。

  不过娄烨也不在乎，如同他的一些同行一样，他相信电影院里不该只有一种电影，那样“观众最倒霉”。

  娄烨话不多，稍晚点，他要做场对谈，知道原本的嘉宾毕飞宇不能来，他稍有点紧张，“怕对谈太沉闷”，“而毕飞宇很能说”。在这点上，他有点像自己作品里那些不大说话的角色。

  娄烨的作品往往因为电影语言中有着强烈的个人风格，而被视作“先锋”，但娄烨却认为自己是秉承了现实主义的传统，“我喜欢日本的社会派电影，他们对我影响很大”。

  娄烨的最新一部作品是《推拿》，根据毕飞宇获得茅盾文学奖的同名现实题材小说改编。电影刚刚完成了大部分的拍摄，按照惯例，还不能多谈，不过架不住记者一遍遍地问，娄烨还是透露了些电影有关的东西。外景地主要在南京的鼓楼，因为和毕飞宇小说里的感觉一样；电影和小说并不完全一样，但是延续了小说的风格；电影的主角虽然是一帮盲人，但和其他电影“实际上是一样的”。

  《推拿》肯定还会遇到审查，“我会慢慢改，争取通过”。对于娄烨来说，妥协是个伪命题，他更关心的是，自己在拍电影的时候没有预设什么不能拍。

  对于娄烨来说，没有什么比在国内拍片更舒服的事了。他在法国拍了《花》，讲述了一个中国女留学生的故事，但他自我评价是在为法国电影打工。

  他更喜欢的故事就在飞速发展的中国城市的街角，就在那些带着方言味普通话的城里人身上。他说：“电影说到底和土地有关系。母语有直接互联的故事和影像。”