努力“消失”的Kindle

    不得不提到Kindle。

    这一全球第一大网络书店、美国最大的电子商务公司亚马逊的王牌阅读器，在过去的几年里，给传统的纸质书市场带来了极大的恐慌，并且势力还在蔓延。按照Kindle近年的表现——2010年，亚马逊美国的电子书销售超越纸质书销售；2012年，亚马逊英国也宣布，英国人购买的Kindle电子书首次超过纸质书——马上将在中国上市的Kindle将会作何表现，让人遐想。

    Kindle在短短六七年里异军突起，全球网络化是重要的生态背景，但其强悍同样建立在，除了大容量、越来越轻巧、易于携带的体积，还有它不断“接近纸质书”的阅读体验。

    Amazon亚马逊最大的产品经理贝索斯这样描述Kindle：“它从一开始就是一本书”，而它的最终目标则是“从你的手中消失”。这一“消失”，指的就是让Kindle使用者们忘记自己盯着的只是一块N英寸屏幕。

    当“纸质书拥有纸所不能代替的质感”与“纸书的重量和有限容量”之间的争执多年后，Kindle在“消失”的路上飞奔，2013年还将继续扩张它的研发团队，而纸质书的设计，似乎始终停留在对外观的追求上。

    从某种意义上说，纸质书的设计，与Kindle并无二致，同样是内容的载体。因此，我们不禁想，纸质书是否也能在纸张质感的基础上，让阅读变得更舒适、更愉悦、更不增加阅读者的负担，或者换一个词：更人性？

    这一本书的阅读体验

    并非没有趋向完美的范例。

    让我们抛开书的内容，直接来看书的设计本身——广西师范大学出版社2013年初出版的《我不是一本型录》可以用来作为标本。

    书比正常的32开本小两个尺码，11.5×16.6，差不多是手掌的长宽度——一手就能掌握，但有没有窄小到逼仄的程度。事实上，这种开本，在中国的古籍中并不少见。

    书的封面是棉麻的柔韧质地——此后，我们将看到它的特别所在。

    拿起书，它的重量传递到你手中，只有同类书的3/4-1/2。

    把书脊放在手掌中，打开，浅黄色的内页光泽柔和，因此书的字体虽然不大，但依旧让眼睛愉悦，另一个不累眼睛的原因是书的行间距，疏朗程度远离了傻大的字体带来的压迫感，却又没有不知所谓的大片留白。这一设计另一合理之处在于，开本尽管变小，书的内容量依旧得到保证：330页中，包括了近80页的图片和说明，依旧能容纳20万字。

    翻页。第1页、第101页或者第301页，内页都温顺地躺倒，另一只手基本只需要翻页，而不用费心摁住不断企图合拢的书页。

    合拢书，把它放进随身的包里，封面的特别所在显现出来：尽管是平装本，它却拥有着精装的优点：不会卷角，无论是内页还是封面；与此同时，又避免了精装本对承重能力的考验。

    设计在这里，不是为了张扬设计本身或者吸引消费者的眼球，而是为了愉悦的阅读体验。

    遗憾的是，这一类型的书寥寥无几。

    尽管也渐渐有出版社开始重新关注“小一码”书，比如磨铁新近出版的蒂姆·波顿电影原作小说《大鱼》、广西师范大学出版社的木心集（诗歌、散文）、上海译文出版社的阿兰·罗伯-格里耶集（小说、剧本）、上海世纪文景的一套随笔（桑农的《随遇而读》、扬之水的《物中看画》等）、上海世纪出版的“开卷书坊”系列（随笔）、新星出版社的“午夜文库”口袋本系列（推理小说），等等。但这些读本，置身百来平方米的晓风书屋尚不成气候，更不用提上万平方米的购书中心。

    不过，反过来想，这样的书架已经出现，这样的形式已成趋势。