“你说我一个拍娱乐片的，怎么就突然中了刘震云的毒，拍了这么一部片子，算了算了，这回完了之后就走回正道，去拍娱乐片。”看刘震云在旁边直乐，冯小刚脸色一收，开始一本正经，“我实际觉得吧，一个导演拍了这么一部电影，就只剩下两个选择了，一个就是退休，一个就是去拍那些彻底没心没肺的娱乐片，我选择的是第二种。”

    在8月16日的《一九四二》新闻发布会“追问·一九四二”上，导演冯小刚和编剧刘震云依然是绝对主角，除了相互吹捧“伟大的导演”和“伟大的作家”外，他们对这部反映1942年河南大饥荒的电影充满了沉重感，甚至变得谦虚起来，“如果你进影院后还是看出了毛病，那就是我们见识的问题，见识不够，不是我们不努力。”

    多角度再现1942年河南大饥荒

    在昨天的发布会上，制片方发布了《一九四二》的五款预告片，以五个问句为开头，从灾民、军队、记者、传教士以及国民政府多角度展现了发生于1942年的那场大饥荒。

    冯小刚很欣赏这个创意，“本身这个小说就不是一个单声道的小说，是环绕立体声，有很多线索和轨道。”刘震云也表示他和冯小刚早就确定《一九四二》是碗“杂拌粥”，“这次预告片把它分成为五碗粥，皮蛋粥、菠菜粥……挺好。”对于这种表现方法，刘震云说：“其实这五方力量在电影中是互不见面的，大家知道，几方主要角色没直接冲突，电影一般没法看，但后来冯小刚说这其中无形的那种力量更重要，也更错综复杂。”

    冯小刚觉得预告片中五个问句特别好，在他看来，生活中每时每刻都在出现着各种各样的问题，“你每天看报纸看网络看微博，每天都会觉得不可思议，觉得怎么一个个事情都那么荒唐，其实这都可以从我们的民族性找到答案，这也是为什么我要拍这部影片的原因，我也是想问一问。”

    电影就是一面照见自我的镜子

    “拍完这部电影之后，我也不会再有盲目的民族自豪感了，在向历史学习的过程中，我学会了‘知耻’。”对冯小刚来说，拍《一九四二》是一个学习历史的过程，而在这个过程中，他找到了一面自我反省的镜子。

    一直以来，冯小刚都对俄罗斯民族充满着好奇，“他们也承受了深重的灾难，从他们的诗歌、音乐、小说、绘画中，我们可以看出经历这么多苦难之后，他们找到了一个宏大的主题，那就是‘救赎’，因为这个，柴可夫斯基才能写出那么波澜壮阔的音乐。”但让冯小刚想不明白的是，中国经历了各种各样的苦难，却只余逆来顺受，“音乐是二胡——《步步高》《喜相逢》，画家画的是虾米，你看齐白石那样的大家，也就是画画虾米，不是说画虾米不好，而是我觉得大家都经历了这么多的苦难，怎么人家就找到的是‘救赎’，我们找到的却是逆来顺受呢？”

    所以，冯小刚觉得《一九四二》就是一面镜子，“就像我今天来参加新闻发布会，每次都要化个妆，遮一下我这脸，每次都会现场找镜子看是不是两边颜色一样，还每次都找不着，其实我们的民族也经常找不到镜子，就像我自己找到镜子一看我自己，丑，这片子也是一镜子，照照我们的民族性，总比糊里糊涂的臭美强吧。”