今年7月，韩江和妻子王媛媛（北京当代芭蕾舞团团长、创始人）的儿子诞生，韩江成了一个父亲。今年，他的身份还有另外一重变化：他从舞台剧的制作人变成了投资人。韩江张开双臂迎接他的两种身份：关于儿子，他乐在其中，努力修炼奶爸功夫，变身“煮夫”；关于舞台剧，在他的计划表中，舞剧《夜宴》12月首演，明年还将推出7部作品……

    做舞台剧 赚不了钱但我喜欢

    韩江毕业于中央戏剧学院，学的是舞美。“那个时候，我们一起毕业的同学，80%-90%都进了影视行业。我进了中央芭蕾舞团，当时想着，落实个北京户口，试用期过了，就可以去做别的赚钱了。”不过，韩江的如意算盘并没有成为现实。当时，中央芭蕾舞团刚好新旧更替，老一辈要退休，所以韩江的机会非常好，他做灯光，第二年就成了主设计。“那时候舞团里工资很低的，我也和我的同学一样，在外面接一些影视作品的活，兼职赚钱，但是舞团里的机会比较好，我就一直留在那边。”韩江说。

    2003年，韩江这种按部就班的生活被打乱了。中央芭蕾舞团排演新版《天鹅湖》，邀请了北京人艺导演林兆华当时的“御用”舞美易立明。合作结束后，韩江迎来了和林兆华合作的机会。“林兆华一般不太容易接受新人进入他的团队，我自己也相当努力。那一次，我和林兆华合作了《夜宴》《狂人日记》。林兆华也很满意，由此开始了我们长达十来年的合作。”

    事实上，这不仅仅是一次跟林兆华合作的机会，更让韩江看清了自己真正想做什么。他说：“我感受到了舞台真正的魅力，也找到了自己真正想要做的事。”和林兆华第一次合作完成后，韩江做的第一件事就是退掉了在外面租的公寓，搬到了中央芭蕾舞团的宿舍里，“那个年代，做舞台剧是不赚钱的，外面的公寓房租要1000多元，我又不打算再到影视剧做兼职，这笔钱一定要省下来。”这一住就是很多年，直到他和王媛媛一起创办北京当代芭蕾舞团。

    似乎就通过这样的方式，韩江让自己站在了“无路可退”的境地。“不混了，在中央芭蕾舞团就算读点书也好的。之后，我的师傅（易立明）因为忙，很多事情都不做了，所以，我就给林兆华、李六乙他们的作品做灯光、舞美等。”韩江说。

    做舞美 比装修复杂多了

    韩江给舞剧《莲》做舞美，亭台楼阁，金线纱幔，潘金莲生活的场景，就这样被展示在了舞台上，栩栩如生。但对于专职做舞美的人来说，呈现的过程并没有那么诗意。

    还是最早跟林兆华合作的时候，做《狂人日记》的舞台，需要寻找一种“遥远年代感”的颜色，“我记得，前后换了7次，最后选了将孔雀蓝投射到白的背景上去，这样，氛围一下就拉到了民国时期，我想要的效果也达到了。”

    为了达到最好的舞台效果，韩江说，有时候自己就像装修时候的“包工头”，但是所负责的舞美却比装修复杂多了。舞台搭建，涉及到各种各样的材料。比如地板，用什么材质？实木的，还是强化的？选用什么颜色？这一切都跟最后呈现的舞台效果息息相关。“舞美的工作很复杂，需要非常宽的知识面，关键时候，要去工厂盯着制作，也要想尽办法去实现舞台上所需要的效果。”韩江说。

    韩江除了把自己变成“包工头”，还努力把自己修炼成“杂家”，他的工作室里有各种各样的书，从古典建筑，布料材质，平面设计，到考古……“每一出剧都有特定的背景，必须去熟悉背景，才能够完成舞美设计。”

    做投资人 挣不挣钱自有平衡

    韩江一直执着于戏剧，不过他的身份，却慢慢有了变化，从最初的灯光、舞美，到后来的制作人，一直到现在的投资人。“这些年，一直很忙碌，比如2010年一整年，就做了15台戏（的舞美灯光），感觉自己的时间很少，我现在希望能多点自己的时间，希望团队里的制作人能够来完成这些工作。”韩江说。

    “如果项目定了，大方向定了，我就完全不管了。比如明年，我们就有7个作品推出，我都交由相关人员去做了。”作为投资人，韩江坦言，自己更重要的是管钱的事：“什么样的戏能挣钱，什么样的戏不挣钱，我心里有数，所以，我自己就会平衡。对于作品，我也有清晰的认识，什么样的作品做的是国内市场，什么样的作品要卖到国外，我也心里有数。”