对于男人来说，心生恐惧的女人，不是贪得无厌，也不是粗鄙丑陋，而是那些明明看上去很美好，自身条件优越，对男人爱得极深，却从不向男人提出任何要求，哪怕是——告白。著名奥地利作家茨威格的作品《一个陌生女人的来信》（以下简称《陌生女人》），讲的就是这么个故事，这样一个女人。

    同样的剧本，美国好莱坞拍过，中国的徐静蕾也拍过，现在，中国的先锋派戏剧导演代表孟京辉，要把他的话剧版《陌生女人》搬到杭州的红星剧院，从这个月11日开始，连演四场。

    周末，窝在西湖银泰地下室西西弗书店一角的黄湘丽，素颜面对着几十位听众。这位“孟氏御用”女主的个子很高，四肢修长。这是杭州入梅的第一天，她渴得厉害，不到半小时，就喝下两大杯400毫升容量的白水。与她对谈的省作协副秘书长陈曼冬，惯于品诗，这次安静旁坐，品女人。把大部分的交谈空间交给黄湘丽。

    对角色 ——我疯狂200次

    孟氏戏剧作品，舞台表现形式擅走极端，比如这次的《陌生女人》，砍掉了男人的角色，砍掉了任何角色，仅余女人一个，在长达两个小时里独自痴狂——从男人的角度来看，这无疑会加深那种对女人的天然恐惧感，在女人的形象被无限扩大之后。

    演过《恋爱中的犀牛》里的明明，演过《桃色办公室》里的“大舌妹”，黄湘丽说，她最有感觉的角色，还是《陌生女人》，演一次，癫120分钟，她至今癫了超过200次。

    黄湘丽说，演过太多次《陌生女人》，导致自己的性格被角色影响，抑或是越来越重叠——对唯美乃至凄美的东西始终干渴，许多事情都带上了演绎的色彩，无论是台上还是台下。黄湘丽评价自己的所有爱好时用了一个字：玩。

    谈排练

    ——持刀吓退外卖小哥

    对于《陌生女人》，找感觉的过程要长于实际排练的过程。孟京辉很不负责地把角色丢给她，自己跑去玩儿了，等回来验收时，感觉黄湘丽的演绎还不够到位，于是提了个意见：你不是想写歌吗，这出戏让你写个够，边写边找感觉。

    一个星期之后，黄湘丽抱着吉他找孟京辉，哼唱了七八段曲子，孟京辉说，好了，就是这种感觉。

    实际排练只用了一个半月。孟京辉给黄湘丽找了一间极大的排练厅，除厨桌一张，砧板一块，菜刀一把外，别无其他。没有旁人，黄湘丽持着刀对着空气念台词，念到饿了，打电话叫外卖，打完继续持刀“发疯”。半小时后，外卖小哥走到门口，看到头发凌乱张牙舞爪的黄湘丽，掉头就跑，追都追不上……

    说演出

    ——将会现场炒菜

    “应该会是一次非常立体的观演感受，我会在现场喝红酒，煎牛排，摊鸡蛋……这些味道会传到观众的鼻子里，会充实你对戏的感受。”黄湘丽说。

    完了，她又补充了一句：“其实，我做菜的水平蛮不错的。”

    一场长度为一小时的对谈结束，黄湘丽从小书店中走出，此时的她一身黑衣，唯露在外头的胳膊，白到晃眼。她撑一把黑伞，似随时会消失在杭州街头的雨夜，高挑的身影，带着一丝丝寒冷的味道。